ВИЗАНТИЙСК

• Соединение двух технических приемов— выемчатой и перегородчатой эмали - 19/07/2009 - Совпадений: 2

  в технике перегородчатой эмали металлическую пластину полностью заполняют эмалью и рисунок выполняют перегородками, в отличие от выемчатой эмали, при <...> византийские мастера для создания светоотражающего золотого заднего плана в изображениях святых на церковной утвари (см. <...> византийская перегородчатая эмаль).с технической точки зрения суть этого способа заключается в следующем: в металлической пластине делают углубление, <...>

• Перегородчатая эмаль - 19/07/2009 - Совпадений: 2

  подложка. при работе с перегородчатой эмалью нежелательно помещать в обжиговую печь все изделие. всегда проще отдельно обрабатывать эмалевую пластину <...> византийских и европейских работах эпохи средневековья. <...> византийские эмальеры обладали тонким вкусом и умело использовали выразительные возможности данной техники , представление о которых дают изображения, <...>

• Средневековые перегородчатая и выемчатая эмали - 13/06/2009 - Совпадений: 5

  при изучении истории развития среднеевропейских, в частности немецких, художественных работ с эмалью времен средневековья следует учитывать местные т <...> византийские эмали. благодаря высокому качеству технического и художественного исполнения (особенно священных сосудов — основного предмета работы сред <...> византийских эмалей по золоту было решающим. использование импортируемых пластинок с эмалью для украшения сосудов и утвари и обретение собственного оп <...> византийских — эмали. предпочтение отдавалось маленьким украшенным орнаментом многоцветным пластинкам с перегородчатой эмалью, которые закреплялись, к <...> византийской перегородчатой эмали вылилась в новую форму эмалирования. примером этой техники служит алтарь, который, согласно надписи, изготовлен нико <...> византийского влияния здесь не наблюдается.в середине xii в. лимож превратился в ведущий центр массового производства религиозной утвари с использован <...>

• Византийская перегородчатая эмаль - 12/06/2009 - Совпадений: 9

  классическая история искусств рассматривает развитие эмали в связи с развитием культуры и искусства центрально-европейских стран. при этом принимаетс <...> византийской перегородчатой эмали, которую впервые использовали не как средство имитации камней, а как самостоятельный художественный прием вне связи <...> византийские, а не совершенно отличные по исполнению кельтско-римские выемчатые эмали, появившиеся на 500 лет раньше, и не египетские вставки камней п <...> византийского государства, особенно в столице — константинополе (теперь стамбул), выкладывались золотой мозаикой. такими же роскошными были священные <...> византийская эмаль развивалась в совершенно новом качестве — как изобразительное средство (соединение выемчатой и перегородчатой эмалей). строгие и то <...> византийских эмалей. художественное и техническое совершенство демонстрируют изделия.опыт византии оказал решающее влияние на развитие техники эмалей <...> византийского мира, т.е. грузию, армению, сербию, киевскую русь, давно устарело. в настоящее время, например в тбилиси, находят богатые собрания грузи <...> византийского стилей и стиля поздней античности. в середине блюда изображено вознесение александра великого, в маленьких медальонах — орлы и борющиеся <...> византийскому. <...>