ОБЖИГ

• Китайская перегородчатая эмаль - 19/07/2009 - Совпадений: 4

  пекинская школа эмалирования имеет богатые традиции в изготовлении объемных изделий, полностью покрытых перегородчатой эмалью. сосуды и пластику изго <...> обжиге клей сгорает без остатка. после первого <...> обжига ячейки заполняют эмалями и <...> обжигают еще раз. зеленый цвет листьев передают светло - и темно-зелеными тонами. при изображении лепестков цветов ячейки с краев слегка высветляют бе <...> обжигом наносят столько эмали, что она вытекает из ячеек и местами закрывает перегородки. после эмалирования сосуд шлифуют с водой и дорабатывают мелк <...>

• Описание способа - 19/07/2009 - Совпадений: 2

  подложка. при работе с перегородчатой эмалью нежелательно помещать в <...> обжиговую печь все изделие. всегда проще отдельно обрабатывать эмалевую пластину и затем крепить ее, как камень. это безопаснее и дешевле, так как поз <...> обжигать целиком. окантовка пластины. наплавлять эмаль непосредственно на плоскую подложку без окантовки нельзя, так как покрытие по краям всегда тон <...>

• Средневековая перегородчатая эмаль - 18/07/2009 - Совпадений: 4

  в начале xii в. монах теофилус в своем трактате «schedula deversarum artium» («заметки о различных искусствах») описал приемы художественной обработк <...> обжига. «после того как таким способом пластины подготовлены к эмалированию, возьми все эмали, которые ты хочешь использовать, и отколи от отдельных к <...> обжига: по сути дела <...> обжиг производился на открытом огне. железный защитный колокол должен был задерживать частицы угля и пепла (позднее появилась муфельная печь, которую <...> обжига претерпели наибольшие изменения со времен теофилуса. «лишнюю эмаль положи назад в сосуд и закрой его. так делай со всеми эмалями, пока одна дет <...>

• Эмаль по сканному орнаменту - 18/07/2009 - Совпадений: 4

  в качестве подложки используют металлический лист, а в простейшем случае плоскую пластину. однако для этой цели можно использовать и пластичную листо <...> обжига эмали.можно использовать готовую проволоку или изготовить ее из отлитого прутка. пруток проковывают, отжигают и затем прокатывают в вальцах. по <...> обжиге объем эмалевой массы заметно уменьшается, так как при плавлении эмалевых зерен исчезают промежуточные пустоты.поскольку размягченные частицы эм <...> обжигают. эту операцию повторяют до тех пор, пока поверхность эмали в ячейке не станет ровной. следует отметить, что при каждом нанесении эмали и <...> обжиге, ячейка становится менее глубокой.при изготовлении филигранной эмали почти невозможно отшлифовать поверхность эмали, так как при этом неизбежно <...>

• Основные понятия - 18/07/2009 - Совпадений: 1

  выше нами были рассмотрены технические приемы создания изделий, художественная ценность которых определяется в основном красотой эмалевого покрытия. <...> обжиге.применение перегородок первоначально было обусловлено низким качеством эмалевого сырья. в настоящее время, как это видно из предыдущих глав, ра <...>

• Использование красящих окислов металлов в промышленном эмалировании - 18/07/2009 - Совпадений: 4

  красящие окислы металлов все чаще используют для декорирования и нанесения надписей при промышленном эмалировании.декалькомания. этим термином обозна <...> обжигом. на бумагу нанесен слой декстрина. когда переводную картинку замачивают, слой декстрина растворяется. затем картинку кладут на эмалированный п <...> обжигается. краски на переводных картинках должны быть устойчивы к <...> обжигу, иметь хорошее сцепление с эмалью и одинаковый интервал <...> обжига. печатание штемпелем. рисунок наносят при помощи резиновых штампов. в качестве красителей можно использовать, например, водный раствор сульфат <...>

• Живопись золотом по эмали - 18/07/2009 - Совпадений: 5

  отделка золотом должна применяться очень осторожно. необходимо тонкое чутье, чтобы задуманный эффект не превратился в противоположное — в китч.для от <...> обжигать при температуре 750°с. так как после <...> обжига золото приобретает блеск, оно не требует дальнейшей обработки. растворителем для глянцгольда служит бензол.полиргольд—это суспензированный в ма <...> обжига необходимо полировать. его наносят так же, как глянцгольд, но <...> обжигать его следует с особой осторожностью, чтобы он не погрузился в эмаль: после <...> обжига его полируют стальным полировальником с маслом до блеска, а это возможно только тогда, когда он лежит на эмали, а не вплавлен в нее. <...>

• Миниатюрная живопись по эмали - 18/07/2009 - Совпадений: 7

  на белый эмалевый фон наносят рисунок красками для фарфора. в то время как при изготовлении цветных эмалей красящие окислы металлов добавляют в шихту <...> обжигают. при рассмотрении выдающихся работ в стиле барокко, эпохи расцвета эмалевой живописи (п. 4.10), можно выявить следующие особенности. краски, <...> обжиге она не деформировалась. кроме того, на выпуклой поверхности краски блестят лучше, чем на плоской. в качестве металла основы можно использовать <...> обжигается до глянца. краски для фарфора растирают на матовой стеклянной пластинке тонким стеклянным шпателем с добавлением терпентина и льняного масл <...> обжига.для изображений, где важна не тонкость рисунка, а яркость и блеск красок, выбирают грунт, не содержащий свинец, краски растирают на масле.краск <...> обжига, необходимо убедиться в том, что пары влаги и масла полностью удалены. <...> обжиг проводят очень осторожно: краски должны соединиться с грунтом, не погрузившись в него. после <...> обжига краски выглядят тусклыми, как тонкий цветной слой на белом грунте. нанесение слоя фондона не только придает им блеск, но и защищает от истирани <...>

• Пример осуществления - 18/07/2009 - Совпадений: 9

  в прошлом столетии художники в поисках новых художественных форм, используя опыт и стили мастеров прошлого, создавали подобные работы в технике лимож <...> обжиг. пластину шлифуют наждаком и производят блестящий <...> обжиг. затем на эмалевую поверхность переводят рисунок через кальку, подложив под нее копировальную бумагу. берут очень тонкую золотую фольгу, оклеенн <...> обжиги и не растрескиваться. когда все высохнет, пластину <...> обжигают. после охлаждения можно наносить на фольгу прозрачные эмали. их следует предварительно растереть описанным выше способом и сохранять в воде. <...> обжигают еще раз. просматривая после <...> обжига изделие, вы получите удовлетворение, видя, что все нанесенные эмали сверкают, как драгоценные камни, благодаря тому, что свет отражается от мет <...> обжиге изделия могут образоваться небольшие сколы эмали. в этом случае после охлаждения на место сколов снова наносится эмаль и изделие еще раз <...> обжигают.если из-за многократных <...> обжигов рисунок с эмалевой основы исчез, то кальку снова накладывают точно на то же место, что и прежде, прижимают контуры к эмали и еще раз наносят п <...>

• Живопись в стиле гризайль - 18/07/2009 - Совпадений: 1

  для удовлетворения возрастающего спроса отдельные мастерские были реорганизованы в мануфактуры. при этом упростили технологию: отказались от использо <...> обжигают так, чтобы белые линии остались четкими и не растеклись.лиможская живопись несправедливо была вытеснена другими видами эмалирования. причина <...>

• Рельефное изображение эмалью - 18/07/2009 - Совпадений: 2

  данный способ позволяет наносить белые слои эмали друг на друга и <...> обжигать их так, что не происходит усадки эмали и она не растекается. если работа выполнена правильно, создается рельефное изображение. для этого испо <...> обжигать. одноразовым нанесением толстого слоя эмали данного эффекта достигнуть не удается. черно-белым изображениям можно придать цветовые оттенки п <...>

• Моделирование белым по черному - 18/07/2009 - Совпадений: 3

  в данной технике изготовляли не только плакетки с изображениями. в музеях хранятся сосуды, полностью декорированные лиможской эмалью. в качестве моти <...> обжигают.при нанесении тонкого слоя белой эмали темный фон просвечивает через него, в этом случае преобладают серые тона, а при достаточно толстом сло <...> обжигают тонкий слой белой эмали, покрывающий темные теневые детали. поверх этого слоя наносят и <...> обжигают слой за слоем до тех пор, пока темное основание не будет полностью закрыто в местах, соответствующих самым светлым деталям. <...>

• Живопись по фондону - 18/07/2009 - Совпадений: 2

  медную пластину сначала покрывают слоем фондона, сквозь который после <...> обжига прочерченный рисунок остается отчетливо виден. далее поверхность покрывают тонким слоем траганта, и на этот слой наносят живописное изображение <...> обжига между цветовыми плоскостями выступает покрытый фондоном теплый медный тон. показанная на рисунке 61 миниатюра — хороший пример того, как с помо <...>

• Живописная эмаль на меди - 18/07/2009 - Совпадений: 3

  с помощью пробного <...> обжига следует убедиться в том, что выбранные эмали подходят для данных цветовых композиций и их интервалы <...> обжига совпадают. необходимо также иметь в виду, что прозрачные эмали лучше наносить не на медную подложку, а на серебряную фольгу. после нанесения на <...> обжига.конечно, не так-то просто овладеть техникой живописной эмали, но не стоит падать духом из-за неудач. настойчивый поиск собственных приемов, инт <...>