После нанесения серебряной фольги на загрунтованную подложку  на наплавленную фольгу наносятся эмали, как на любую другую металлическую основу. Перегородки можно не наплавлять, их нужно прочно приклеить трагантом. Таким способом можно оформлять даже выпуклые поверхности. Может случиться, что эмаль при первом обжиге не полностью покроет поверхность. Чистое серебро подложки не окисляется и может быть покрыто при следующем нанесении эмали, что невозможно осуществить на медной подложке. Особенно красиво смотрятся поверхности, покрытые прозрачными эмалями, но для контраста можно ввести в композицию непрозрачные эмали.
Далее...

В отдельных разделах были указаны возможные виды брака при эмалировании и даны рекомендации, позволяющие устранить и уменьшить возможность появления дефектов. Приведем теперь общие рекомендации для практического использования.

Виды брака и способы его устранения
Далее...

В то время как при эмалировании листа из нелегированной стали всегда необходима грунтовая эмаль, на высоколегированную хромоникелевую сталь можно сразу наплавлять прозрачную эмаль и таким образом использовать подложку как отражающий слой.

Далее...

Для нанесения эмалевого покрытия на стальную подложку применяются следующие способы:

• напыление распылителем;
• погружение или поливка эмалевым шликером;
• нанесение кисточкой;
• насеивание.

Нанесение пистолетом-распылителем применяется для изделий большого формата. Наиболее распространенным методом является нанесение шликера окунанием или обливанием. Перед использованием шликер процеживается, чтобы удалить остатки гранул. Подложку окунают в шликер, который имеет густоту сметаны, и держат лист под таким наклоном, чтобы избыток шликера стекал с одного угла. Окунание применяют чаще всего для нанесения грунтовой эмали, причем надо следить за тем, чтобы металлические части покрывались со всех сторон.
Далее...

В то время как от грунтовой эмали требуется прочность сцепления и устойчивость при обжиге, покровная эмаль должна обладать хорошей цветностью, высоким блеском (исключение составляют специальные матовые эмали). Эмаль для химических приборов — высокой химической устойчивостью, для покрытия архитектурных деталей — высокой устойчивостью к атмосферным воздействиям. Интервалы обжига должны быть согласованы так, чтобы грунтовые эмали стали тугоплавкими (от 800 до 900 °С), покровные эмали — легкоплавкими (от 750 до 850 °С).
Далее...

Непрозрачные эмали, прошедшие огненное полирование, выглядят зачастую слишком грубыми и шероховатыми. Чтобы получить блестящую эмалевую поверхность с шелковистым мерцанием, необходимо предварительно отшлифованные карборундовыми брусками эмали доработать шлифовальной бумагой с водой: сначала крупнозернистой, а затем с более мелким зерном. При смене шкурки следует менять и направление шлифования. Этот процесс должен производиться с обильным добавлением воды, чтобы удалялись отходы шлифования.

Разумеется, после глянцевого шлифования изделие тщательно промывают и просушивают. От зернистой бумаги, которой производилось заключительное шлифование, зависит качество эмалевой поверхности.
Далее...

Перед последним обжигом после шлифования эмали крупные поры заполняют несколькими зернышками эмали. Изделие с хорошо очищенной матово отшлифованной эмалевой поверхностью в последний раз помещают в горячую муфельную печь. При высокой температуре из-за неодинакового термического расширения эмали и металла в эмалевом слое образуются сначала трещины, которые с повышением температуры опять заставляются.
Далее...

К мелкой пластике относят все пластичные фигурные работы из металла с эмалью. Из них наиболее известны отлитые из золота и покрытые эмалью фигурки в стиле ренессанса и барокко. Многочисленные образцы хранятся в собрании «Зеленые своды» в Дрездене (см. Объемная рельефная эмаль в стиле Возрождения и барокко).

Далее...

Классические эмали по гравированному плоскому рельефу, к сожалению, остались в прошлом из-за того, что редкий мастер владеет одновременно двумя столь непохожими и довольно редкими профессиями, как гравера и эмальера. Зато эффекты, создаваемые различными структурами металла под прозрачной эмалью, очень полюбились всем.

Далее...

Среди прочих разновидностей выемчатой эмали особое развитие получила эмаль по резьбе, у которой яркость цвета зависит от глубины гравировки плоского рельефа.

В своем трактате «Trattati dell' Oreficeria e della Sculptura» («Трактат о ювелирном деле и скульптуре») Бенвенутто Челлини дает наглядное представление о подготовке металла основы для эмалирования:
Далее...

Ячейки и выемки заполняют от середины и осторожно смещают эмаль в углы. Для предотвращения образования пустот стальным шпателем несколько раз вертикально прокалывают эмаль до металлической основы, чтобы удалить пузырьки воздуха и уплотнить эмаль. Пустоты особенно часто образуются в узких ячейках и выемках и у основания, где эмаль не полностью смачивает металл. В таких случаях берут сухой эмалевый порошок и тонким штифтом для нанесения эмали заполняют им ячейки, чтобы эмаль уплотнилась до основания.
Далее...

Витражную эмаль можно рассматривать как перегородчатую эмаль без подложки. Эмалируемое изделие или пластина с витражной эмалью прозрачны и просвечивают. Сравнение с витражами наиболее подходящее, потому что маленькие цветные ячейки, находящиеся в гнездах перегородок, напоминают цветное стекло витражей, укрепленное в свинцовых прутках. Только здесь все гораздо миниатюрнее.
Далее...

Выемчатая эмаль — это скорее ювелирная техника нежели способ эмалирования, гак как основная проблема заключается в создании выемок в металле, нанесение же эмали сравнительно несложно. Выемчатая эмаль заключает в себе широкие изобразительные возможности: от создания изящно выполненных цветных гравюр до выпиливания грандиозных изображений, где чередуются металл и эмалевые плоскости. Если для перегородчатой эмальи применяют перегородки только одинаковой ширины, то техника выемчатой эмали предусматривает получение перегородок различной толщины и свободных металлических поверхностей.

Далее...

Пекинская школа эмалирования имеет богатые традиции в изготовлении объемных изделий, полностью покрытых перегородчатой эмалью. Сосуды и пластику изготавливали и изготавливают как изделия экспорта, пользующиеся большим спросом на мировом рынке. Спрос на изделия, выполненные в этой технике, поднялся настолько высоко, что даже фарфоровые сосуды стали расписывать в стиле перегородчатой эмали, чтобы имитировать перегородчатую эмаль клуазоне.
Далее...