A PHP Error was encountered

Severity: Warning

Message: array_key_exists() [function.array-key-exists]: The second argument should be either an array or an object

Filename: 8470de269bffd4a5970643e8b8ce802e/sape.php

Line Number: 694

Эмалирование https://emaliruem.ru/ Техника и технология нанесения эмали на различные виды материалов Tue, 18 Aug 2009 10:07:00 +0300 en-ru MaxSite CMS (http://max-3000.com/) Copyright 2017, https://emaliruem.ru/ <![CDATA[Живопись по подложке из фольги]]> https://emaliruem.ru/page/zhivopis-po-podlozhke-iz-folgi https://emaliruem.ru/page/zhivopis-po-podlozhke-iz-folgi Tue, 18 Aug 2009 10:07:00 +0300

После нанесения серебряной фольги на загрунтованную подложку  на наплавленную фольгу наносятся эмали, как на любую другую металлическую основу. Перегородки можно не наплавлять, их нужно прочно приклеить трагантом. Таким способом можно оформлять даже выпуклые поверхности. Может случиться, что эмаль при первом обжиге не полностью покроет поверхность. Чистое серебро подложки не окисляется и может быть покрыто при следующем нанесении эмали, что невозможно осуществить на медной подложке. Особенно красиво смотрятся поверхности, покрытые прозрачными эмалями, но для контраста можно ввести в композицию непрозрачные эмали.

При работе с серебряной фольгой необходимо учитывать следующее. В то время как медь практически нечувствительна к высоким температурам, серебряная фольга при обжиге эмали может полностью расплавиться и соединиться с медью. Во избежание этого необходим строгий контроль температурного режима в муфеле. Если муфель снабжен терморегулятором, то при работе следует выдерживать температуру в пределах 700— 750° С. При загрузке в печь больших изделий поглощение ими теплоты может быть настолько велико, что температура печи может понизиться приблизительно до 370° С.

Следует обратить внимание на тот факт, что некоторые эмали при высокой температуре поглощают серебро, которое может полностью раствориться в эмали. Особую осторожность следует соблюдать при работе с непрозрачной белой эмалью: иногда после ее обжига на те места, где в эмали находились серебряные перегородки, указывает только желтоватая окраска эмали. В таких случаях серебряную подложку и серебряные перегородки следует изолировать промежуточным слоем фондона или другой нейтральной эмалью.

Вместо того, чтобы полностью покрывать подложку фольгой, можно применять резаную фольгу, т.е. подкладывать фольгу под отдельные детали мотива. Таким образом, получают живой контраст плоскостей, покрытых и не покрытых фольгой.

Если для этой цели применяют обычную тонкую фольгу, то для резки рекомендуется положить ее между ватманом и калькой, на которую наносится рисунок. Таким образом можно при резке защитить тонкую фольгу от деформации. Рисунок вырезается острым ножом или ножницами вместе с бумагой и фольгой.

Можно использовать также тонко прокатанный лист серебра (максимальная толщина 0,005—0,1 мм), который менее подвержен деформации при обработке. Лист серебра удобнее резать и его не нужно защищать бумагой и калькой. Благодаря жесткости листа серебряная подложка остается гладкой. Части, вырезанные из фольги или листа, наклеиваются на основу трагантом. Эмаль наплавляется так же, как было описано выше.

Следует обратить внимание на то, что детали большого размера, вырезанные из тонкого листа, из-за разницы в коэффициентах термического расширения серебра и металла основы могут отставать от подложки. Поэтому большой рисунок должен составляться, подобно мозаике, из небольших кусочков фольги. Например, при изображении фигур продуманно вырезают кусочки: отдельно части тела, складки и детали одежды и т.д. Вокруг основной заготовки припаяна рама из толстой серебряной ленты. Пластине придали слегка выпуклую форму во избежание деформации при нагреве. Переднюю и заднюю стороны покрыли темно-синей эмалью. Листья, стебли и цветы вырезали отдельно из тонкого серебряного листа и прикрепили трагантом. Штихелем вырезали прожилки листьев — тем самым можно создать блестящие эффекты в серебряном листе. Серебряные пластиночки покрыли соответствующей прозрачной цветной эмалью и обожгли. Затем всю пластину до края рамки покрыли бесцветным слоем фондона и вновь обожгли. При необходимости поверхность можно еще отшлифовать и отполировать, цвета эмалей при этом не изменяются, т.е. механической обработке подвергается только фондон, а не цветная эмаль.

Тонкий лист фольги можно использовать для изготовления маленьких звездочек, иначе называемых блестками (канителью), которые вплавляют в эмаль для создания декоративного эффекта. Фигурными пуансонами блестки вырезают на мягком основании (картоне или твердой резине). Затем на эмалевую поверхность наносят немного траганта, присыпают блестками и обжигают. Их не следует покрывать цветной эмалью, так как эффекты, создаваемые сверкающим серебром или золотом, облагораживают эмалевую поверхность. Иногда в заключение блестки вместе с основной эмалью покрывают слоем фондона, чтобы защитить их от истирания. Большое число изделий, украшенных блестками, упоминается в различных каталогах прошлого века. Из-за обилия ремесленных поделок данный способ обесценился. Однако выполненное со вкусом и необходимой сдержанностью изделие, украшенное блестками, очень красиво.

Обсудить]]>
<![CDATA[Виды брака]]> https://emaliruem.ru/page/vidy-braka https://emaliruem.ru/page/vidy-braka Sun, 19 Jul 2009 19:34:00 +0300

В отдельных разделах были указаны возможные виды брака при эмалировании и даны рекомендации, позволяющие устранить и уменьшить возможность появления дефектов. Приведем теперь общие рекомендации для практического использования.

Виды брака и способы его устранения

Виды дефектов

Причины появления и способы устранения

Прозрачные эмали остаются после обжига мутными

Недостаточные температура и время обжига. Еще раз обжечь при более высокой температуре и в течение более длительного времени

На эмали образовались мутные полосы

При нанесении эмали в уже высохший эмалевый слой попала вода

Фондон после обжига стал молочно-мутным

Эмаль слишком мелко растерта, либо плохо промыта, либо нанесена толстым слоем. Слишком высока температура обжига

Опаловая эмаль стала прозрачной

Высокая температура обжига. Обжигать при умеренной температуре до тех пор, пока не появится эффект опалисцирования

На поверхности эмали образовался блеклый, ирризируюший налет

Реакция эмали с газами в печи во время обжига

Пористая поверхность, газовые пузырьки в эмали

Пережог эмали. Эмаль недоварена. Из-за реакции несовместимых эмалевых смесей, образовались газы. Загрязнения в эмалевом порошке или на металле

Поверхность опаковой эмали покрывается точками

Крупный размол эмали. Неудовлетворительное соединение основных компонентов при смешивании эмалей

Опаковая эмаль после обжига местами прозрачна

Пережог эмали

Под прозрачной эмалью на меди или томпаке появляются красные пятна

Образование окислов меди. Необходим дополнительный обжиг до тех пор, пока не исчезнут пятна

Зеленые или черные края и пятна у белой эмали на меди и томпаке

Пережог эмали, который вызвал реакцию меди с эмалью

Желтые пятна по краям белой эмали на серебре и у серебряных перегородок

Пережог эмали, вызвавший реакцию серебра с эмалью

Растворение серебряных перегородок и фольги в белой эмали

Сильный пережог эмали, многократный обжиг. Серебро растворяется в эмали

Черные пятна в непрозрачной красной эмали

Пережог в результате многократного обжига. Перегрев приводит к изменению состава эмали

Черные пятна на поверхности эмали

Кусочки окалины со стальной решетки для обжига попали в эмаль и вплавились

Цветные пятна в эмали

Попадание в эмаль различных чужеродных частиц до или после обжига. Необходимо чище работать!

Серые пятна или линии после огненного полирования

Остатки абразива вплавились в поры и трещины, так как изделие неудовлетворительно промыто. Заново отшлифовать, промыть и подвергнуть огненному полированию

Волосяные линии на эмали

Растрескивание эмали под действием напряжений. Различие коэффициентов теплового расширения эмали и металлической подложки. Неудовлетворительное нанесение контрэмали

Трещины при расплавлении слоев эмали, граничащих друг с другом, либо нанесенных одна на другую (кракеле)

Пробами определить заранее совместимость эмалей. Напряжения устранить использованием контрэмали. Соблюдать правильное соотношение высоты и ширины выемки!

Скол

Те же причины, что и при появлении волосяных линий, чаще всего — от больших напряжений

Деформация эмалевой пластины после обжига

Металл перед нанесением эмали недостаточно отожжен и рекристаллизован. Подставка для обжига не дает надежной опоры. Возникают напряжения из-за неудовлетворительного нанесения контрэмалн Слой нанесен слишком тонко. Неравномерно насеян.

Пустоты в нанесенном эмалевом слое

Неудовлетворительно обезжирен металл


Обсудить]]>
<![CDATA[Художественное эмалирование на нержавеющей стали]]> https://emaliruem.ru/page/xudozhestvennoe-emalirovanie-na-nerzhaveyushhej-stali https://emaliruem.ru/page/xudozhestvennoe-emalirovanie-na-nerzhaveyushhej-stali Sun, 19 Jul 2009 18:23:00 +0300

В то время как при эмалировании листа из нелегированной стали всегда необходима грунтовая эмаль, на высоколегированную хромоникелевую сталь можно сразу наплавлять прозрачную эмаль и таким образом использовать подложку как отражающий слой.

Уже достигнуты интересные результаты, но этот способ пока еще находится в экспериментальной стадии, так как только специально разработанные для этой цели эмали позволяют добиться необходимого сцепления со сталью. Широко применяемые в настоящее время бессвинцовые эмали от такой подложки откалываются. Несмотря на ограничения эта техника открывает интересные перспективы.

Подложкой служат хромоникелевые стали X12CrNil8.8, содержащие 18% Сг, 8% Ni, 0,12% С, 62% Fe. Предварительно металлической поверхности необходимо придать шероховатость.

Химическую обработку и обезжиривание осуществляют так же, как для обычного стального листа. После эмалирования получают такие же эффекты, как при нанесении эмали на серебряную подложку.

Следует упомянуть некоторые особенности эмалирования нержавеющей стали:

  • из-за высокой температуры плавления подложки изделие при обжиге не подвергается деформации;
  • контрэмаль не требуется;
  • изделие можно при обжиге укладывать на любую решетку;
  • обратная сторона изделия может полироваться, как обычная металлическая поверхность;
  • эмаль при обжиге не сползает с краев;
  • трещин, вызванных напряжением в эмали, не наблюдается.

Обсудить]]>
<![CDATA[Нанесение эмали]]> https://emaliruem.ru/page/nanesenie-emali https://emaliruem.ru/page/nanesenie-emali Sun, 19 Jul 2009 16:04:00 +0300

Для нанесения эмалевого покрытия на стальную подложку применяются следующие способы:

  • напыление распылителем;
  • погружение или поливка эмалевым шликером;
  • нанесение кисточкой;
  • насеивание.

Нанесение пистолетом-распылителем применяется для изделий большого формата. Наиболее распространенным методом является нанесение шликера окунанием или обливанием. Перед использованием шликер процеживается, чтобы удалить остатки гранул. Подложку окунают в шликер, который имеет густоту сметаны, и держат лист под таким наклоном, чтобы избыток шликера стекал с одного угла. Окунание применяют чаще всего для нанесения грунтовой эмали, причем надо следить за тем, чтобы металлические части покрывались со всех сторон.

Покровные эмали чаще всего наносятся обливанием. Этот метод предоставляет своеобразные художественные возможности, которые недоступны при использовании ювелирных эмалей. Лист устанавливается под наклоном и из черпака обливается шликером. При этом достигается равномерное распределение эмали, избыточная эмаль стекает. Мелкие детали обливают из ложки. Избыток шликера с краев листа удаляют руками.

Разнообразных эффектов в этой технике добиваются, регулируя текучесть шликера разными способами: можно варьировать зернистость эмали, добавлять в шликер воды, кроме того, можно влиять на процесс стекания посредством встряхивания листа. Если желаемое качество покрытия достигнуто, лист ставят на просушку. Большие окантованные листы устанавливают на трехгранные полосы, гладкие пластины—на подставки для обжига, описанные в Подставки для обжига эмали.

Нанесение грунтовой эмали. Металлическая подложка всегда с двух сторон покрывается черно-коричневой или иссиня черной грунтовой эмалью. Эта грунтовка всегда является началом работы по эмалированию стали.

Нанесение покровной эмали. На грунтовую эмаль наиболее часто наносят белую эмаль. Особенно хорошо зарекомендовали себя для художественного эмалирования стали белые эмали, заглушённые сурьмой. Чтобы получить высокую кроющую способность, можно глушить эмаль окисью олова. Сурьмяные эмали отличаются хорошей совместимостью с другими эмалевыми фриттами, кроме того, они при относительно высокой для стального эмалирования толщине слоя прочно сцепляются с грунтовой эмалью. Просвечивающая сквозь полу заглушённую белую эмаль грунтовая эмаль в зависимости от толщины слоя покровной эмали придает покрытию различные оттенки от серого до белого. Можно осуществлять структурирование увлажненного белого покрытия губкой, кисточкой или другими вспомогательными средствами, после обжига на поверхности получают оригинальный рельеф.

Припудриванием майоликовой эмалью белых грунтовых эмалей можно получить интересные цветовые эффекты. Можно наносить майоликовые эмали, ювелирные эмали или окрашенную красящими веществами прозрачную эмаль и получать живую структурированную поверхность.

Обязательным для всех случаев условием является наложение грунтового слоя белой эмали!

Нанесение рисунка по шаблону, как это практикуется при эмалировании табличек, предоставляет большие возможности. Шаблон накладывают на полностью просохший эмалевый слой. Не очень жесткой щеткой разрыхляется открытая эмалевая поверхность, затем эмаль удаляется мягкой кисточкой или сдувается. Просохшие эмалевые поверхности могут также прорезаться (прочерчиваться) деревянной палочкой и обрабатываться шабером по принципу техники графитти. При серийном изготовлении изделий рекомендуется нанесение эмали с помощью трафаретной печати.

Нанесение слоя фольги. При последнем обжиге в качестве особого художественного приема может применяться вплавление золотой и серебряной фольги. Технически это осуществляется точно так же, как описано в разделе Использование фольги в качестве подложки для эмали.

Обсудить]]>
<![CDATA[Использование эмали в мелкой пластике]]> https://emaliruem.ru/page/ispolzovanie-emali-v-melkoj-plastike https://emaliruem.ru/page/ispolzovanie-emali-v-melkoj-plastike Sun, 19 Jul 2009 08:34:00 +0300

К мелкой пластике относят все пластичные фигурные работы из металла с эмалью. Из них наиболее известны отлитые из золота и покрытые эмалью фигурки в стиле ренессанса и барокко. Многочисленные образцы хранятся в собрании «Зеленые своды» в Дрездене (см. Объемная рельефная эмаль в стиле Возрождения и барокко).

Пластика, выполненная литьем. Для литья более всего подходит золото. На дошедших до нас фигурках из серебра эмаль в большей или меньшей степени сколота, так как эмаль плохо сцепляется с серебром. Медь плохо льется и ее можно эмалировать только непрозрачными эмалями. Фигурки золотого литья моделируют в основном за счет эмали, а не золота, золото образует только остов — металлический стержень, покрытый толстым эмалевым слоем. В таких фигурках эмали больше, чем металла. Это объясняется тем, что только так можно обеспечить сцепление эмали с металлом и исключить возникновение напряжений в эмали. Работы, выполненные подобным образом, дошли до нас через века в своем первоначальном виде, в то время как на фигурках, покрытых тонкой глазурью, остались только следы эмали. Напряжения, возникающие на границе между отлитым металлом и эмалью, можно уменьшить, если эмаль наносить на маленькие плоскости, т.е. расчленить поверхность металла на ячейки и выемки. Идеальным способом будет покрытие литой поверхности тугоплавкой белой эмалью, смешанной с трагантом, которая наносится на поверхность слой за слоем кисточкой или шпателем. Ни в коем случае нельзя выглаживать отливку чеканом, так как при этом сцепление эмали с металлом будет сильно ослаблено. Следует использовать шероховатость поверхности отливки и по возможности усилить ее обработкой штихелем.

Пластика из металлической проволоки. Металлический стержень выгибают для получения каркаса, а затем обматывают проволокой, добиваясь заданной формы. Стержень может быть изготовлен из меди. Проволочный каркас эмалируют так же, как и литую фигурку: покрывают тугоплавкой белой эмалью, обжигают. Таким образом наращивают слой за слоем до тех пор, пока не будет достигнута необходимая толщина. Затем наносят цветные эмали и осторожно обжигают. У такой пластики, выполненной из проволоки, можно не опасаться скалывания эмали, так как возникающие напряжения в системе металл — эмаль минимальны.

Пластика из листового металла. Металлическое основание изделия можно получить выколоткой из листа, для чего заготовку насаживают либо на круглую болванку в виде сосуда, либо составляют из двух выколоченных половин. Полученную форму составляют таким образом, чтобы у основания по возможности оставалось отверстие, через которое можно покрыть внутреннюю поверхность контрэмалью. Если такой возможности нет, то наружную поверхность покрывают только такими эмалями, которые хорошо сцепляются с металлом и обладают небольшой чувствительностью к напряжениям. Пластика, полученная выколоткой, подобна выколоченному металлическому сосуду и эмалируется аналогично (см. Нанесение контрэмали в полые изделия).

Обсудить]]>
<![CDATA[Эмаль по резьбе, гравировке и чеканному рельефу]]> https://emaliruem.ru/page/emal-po-rezbe-gravirovke-i-chekannomu-relefu https://emaliruem.ru/page/emal-po-rezbe-gravirovke-i-chekannomu-relefu Sun, 19 Jul 2009 06:44:00 +0300

Среди прочих разновидностей выемчатой эмали особое развитие получила эмаль по резьбе, у которой яркость цвета зависит от глубины гравировки плоского рельефа.

В своем трактате «Trattati dell' Oreficeria e della Sculptura» («Трактат о ювелирном деле и скульптуре») Бенвенутто Челлини дает наглядное представление о подготовке металла основы для эмалирования:

«Сначала подготовь золотую или серебряную пластину необходимого размера и формы. Затем сделай смолу из лучшего греческого пека, тончайшей кирпичной пыли и воска и смажь этой смолой доску, которая в зависимости от размера твоего произведения может быть больше или меньше. Разогрей свою пластину, прижми ее плотно к смоле и прочерти циркулем вокруг рант шириной, равной лезвию ножа. Если это сделано, то углуби с большой осторожностью всю пластину на толщину эмали фляхштихелем. Теперь в этом углублении прорисовывай все, что хотел бы выгравировать, будь это фигура, животное или изображение с несколькими фигурами, а потом с возможно большей осторожностью гравируй в плоском рельефе глубиной примерно в 2 листа обычной бумаги. Этот плоский рельеф должен прорезаться тончайшими инструментами, особенно риски. В случае, если речь идет о фигурах, задрапированных в ткани, обращай внимание, чтобы тонкие одежды проявлялись посредством многочисленных складок... Следует с особой осторожностью отнестись к отделке, чтобы предотвратить растрескивание и отскакивание эмали после обжига и одновременно украсить свое произведение тончайшей гравировкой. Обрати внимание на то, что свое произведение не следует доводить чеканом или молотком, полагая, что плоский рельеф будет из-за этого красивее; наоборот — эмаль не схватывается или она выглядит тусклой и мутной. Во время гравировки прорезанное каждый раз затирается древесным углем ивы или орешника, смоченным водой или слюной пальцем, чтобы можно было лучше контролировать гравировку, потому что блеск линий, возникающий на металле от инструмента, мешает восприятию. Вследствие этого твоя работа становится довольно засаленной и грязной. Поэтому должен ты ее, как только она закончится, прокипятить в зольном щелоке, растворе золы дуба в воде. После того, как заготовка прокипит там четверть часа, вынь ее, положи в сосуд с чистой свежей водой и промой ее так, чтобы она очистилась от пыли».

Медь как материал для эмалирования указанным способом не применяют, так как прозрачные эмали на ней не проявляют своих качеств в полной мере. Чистое золото наиболее хорошо подходит, особенно когда применяют эмали красных тонов, но из-за дороговизны золото используют редко. Предпочтение отдают чистому серебру, отсюда термин—эмаль по серебряному рельефу.

При гравировке можно уверенно придерживаться указаний Челлини. Самые высокие точки рельефа должны оставаться примерно на 0,1 мм ниже поверхности эмали, т.е. высоты кромки, поэтому Челлини и рекомендует сначала углубить всю пластину внутри контура. Собственно мотив гравируют затем как плоский рельеф глубиной 0,3—0,5 мм в соответствии с предварительно нанесенным в этом углублении рисунком. Контур рисунка сначала проходят тонким резцом и далее при необходимости выбирают болштихелем. Шпицштихелем линии прорезают не очень тонко: узких и глубоких бороздок следует избегать.

К сожалению, эмаль слабо сцепляется с чистым серебром, а из-за различной толщины эмалевого слоя над рельефом напряжения в эмали возрастают. Поэтому на многих старых работах эмали сильно повреждены или заменены «холодной эмалью» и эмалевой краской. Для повышения адгезии эмали рекомендуется придать поверхности металла шероховатость и таким образом добиться дополнительного механического сцепления: можно, например, оживить задний план рельефа штриховкой или геометрическим гравированным орнаментом. Требование Челлини отказаться от обработки чеканкой, также объясняется тем, что при чеканке структура металла уплотняется, поверхность выглаживается и ослабевает сцепление эмали с металлом. Кроме того, в металле возникают напряжения между обработанными и необработанными поверхностями. Отгравированную пластинку нельзя подвергать термической обработке, так как блестящий рез при обжиге и травлении исчезает. Заготовку нужно только хорошо промыть и обезжирить, прежде чем наносить эмаль.

Можно либо покрыть однородной прозрачной эмалью все изображение, либо нанести на его отдельные части эмали различных цветов. При выборе цвета эмали следует помнить, что темные тона в этом случае не подходят, так как они скрывают рельеф; умеренные цветовые тона хорошо подходят, если при наплавлении на серебро они не меняются. Слишком светлые тона смотрятся поверхностыми и вялыми, так как рельеф слабо влияет на изменение цвета такой эмали. Прорезанный рельеф следует один или несколько раз покрыть прозрачной цветной эмалью. Эмаль наносится и обжигается до тех пор, пока не будет покрыт рельеф и выемки не будут полностью заполнены. После этого эмаль сошлифовывают до уровня канта и обжигают до блеска.

Мерой качества работы является абсолютная прозрачность эмали. Рельеф влияет на интенсивность цвета эмали; в углублениях цвет эмали темнее, насыщеннее, в то время как над ровными блестящими поверхностями эмаль ярче и прозрачнее. Игра светотеней достигается посредством моделирования рельефа, причем можно добиться мягких переходов, какие невозможно получить средствами живописи.

Обсудить]]>
<![CDATA[Витражная эмаль (ажурная)]]> https://emaliruem.ru/page/vitrazhnaya-emal-azhurnaya https://emaliruem.ru/page/vitrazhnaya-emal-azhurnaya Sun, 19 Jul 2009 04:59:00 +0300

Витражную эмаль можно рассматривать как перегородчатую эмаль без подложки. Эмалируемое изделие или пластина с витражной эмалью прозрачны и просвечивают. Сравнение с витражами наиболее подходящее, потому что маленькие цветные ячейки, находящиеся в гнездах перегородок, напоминают цветное стекло витражей, укрепленное в свинцовых прутках. Только здесь все гораздо миниатюрнее.

В изделии с витражной эмалью используют по возможности перегородки одинаковой толщины, а изображения располагают так, чтобы тонкие перегородки были окружены более толстыми и чтобы по возможности вся пластина была заключена в толстую рамку. Перегородки монтируют, как решетчатый каркас, и припаивают. Ячейки должны быть возможно более мелкими, лучше узкими или длинными, чем квадратными; площадь ячейки не должна превышать 1 см2.

Металлический каркас можно получить выпиливанием из пластины толщиной не менее 1,3 мм. При нанесении эмали и во время обжига используют подложку так же, как и при изготовлении перегородчатой эмали. Но она должна легко отделяться от готового изделия, что достигается несколькими способами. Можно уложить каркас на тонкую медную фольгу, которую помещают на подставку для обжига, чтобы при обжиге она не деформировалась. Вместо медной фольги между подставкой для обжига и металлическим каркасом можно поместить пластинки слюды, которые после нагрева легко удаляют или сошлифовывают. Для подложки можно также использовать серебряную фольгу. При создании изделия с витражной эмалью необходимо всегда несколько обжигов, потому что эмаль наносят до тех пор, пока все ячейки не будут заполнены целиком.

При работе с витражной эмалью не следует стремиться к получению тонкого слоя. Изделие с толстым слоем эмали прочнее, а цвет эмали ярче, сочнее. Нежные бледные тона тонких слоев эмали подходят для крыльев стрекоз и лепестков цветов в украшениях стиля модерн, но следует больше стремиться к контрасту сочных, ярких красок эмали с темным металлическим каркасом. Эффект можно усилить, если при последнем нагреве нанести более грубые кусочки эмали, которые, расплавляясь между перегородок, создают неравномерные выпуклости.

Сразу после последнего нагрева подложку удаляют. Шелушащиеся тонкие пластинки слюды, которые прилипли к обратной стороне эмали, можно удалить щеткой с водой. Несколько осторожнее следует поступать при отделении медной фольги. При использовании медной фольги после обжига на эмали остаются окислы меди, которые, не влияя на прозрачность эмали, иногда делают ее цвет более сочным и ярким. В зависимости от того, сошлифовывается или нет окисная пленка, тон эмали может быть ярче или темнее.

Достаточно толстый слой эмали можно обработать после обжига с обратной стороны шлифовальной шайбой, установленной на гибком валу подвесной бормашины. Подобно тому, как посредством шлифования цветных стекол добиваются различных степеней яркости, шлифованием можно добиваться различной интенсивности цвета эмали.

Особая разновидность витражной эмали — каплевидная эмаль. На металлическую пластину, в которой просверлены, выпилены или пробиты отверстия, с обратной стороны накладывают эмаль. При сильном нагреве без подложки она протекает в форме капель или может быть продавлена в размягченном состоянии в отверстия. Благодаря яркому контрасту стеклянных капель с темной поверхностью металла достигается особый эффект.

Разумеется, для витражных эмалей применяют только прозрачные эмали. Также ясно, что использование витражной эмали имеет смысл тогда, когда изделие смотрится на просвет, т.е. сквозь него проходит свет, поэтому область применения данной техники ограничена.

Обсудить]]>